网路上关于色调的该文不计其数,但虽说,要把那些方法论全面落实到课堂教学并不单纯。方法论我都懂,可我是配不胆小,你呢也是如此呢?
这篇该文我一点方法论都不想提,即使网路上比我写的好的写的全的,有的是。我就想把自己摸索出的许多小基本功,拿出跟大家说一说。
【基本功一】 吸色基本功
不知道你们有没有碰到过此种情况:我明明是吸的人家的色调,可为什么我画出的画色调显得破烂的?最开始学画画的一段时间里,我总碰到那个难题,后来慢慢的我才发现了其中的原因:
他们从网路上下载的色调参照经典作品,通常都是经过很大的填充的。同样一张经典作品,存储在电脑上的大小是926KB,而发布到网路上的却只有114KB,这么大的质量填充,会让色调失去本来的对比度,且更偏向于灰的趋势。所以他们用直接汲取出的色调画出淡黑偏脏。

为了解决那个难题,我对个人比较喜欢的方式是,在汲取的色调基础上,再往反射率稍高一点的路径走一走,千万不要太多,一点点就够,我一般也是水平右方走半个圆,如下图:
【基本功二】 色调参照
当他们在网路上搜“色调”的时候,你会看到超级多的色调条,我觉得此种东西吧,总结的很好,但课堂教学价值真的不是很高。我自己也尝试过参照那些色调条,但画出不尽人意。即使并不是你优先选择了那些色调,画面就会好看。它还涉及到两个比例的难题,哪种色调占比多,哪种色调占突尖,这对最后整体的呈现效用都起到重要的影响。

我对个人建议新手去找许多成型的油画作为色调参照,注意:找那些美感多样的画。多收集许多下图此种美感多样的图作为色调参照,即使那些经典作品中融入了很多色调的可能,并将各种美感调配到了真藓科青藓的色值。这样是色调参照图绘比上面的色调条更有实用价值。

【基本功三】走单缝衍射:让你的色调更雅致(重点项目!!!!!!!!)
一般他们裁剪过程是这样的:首先确定两个色调为所谓色,接下去在所谓色的基础上,通过调节美感的色度、反射率等参数,来确定武井宏、珠光和高亮度的美感。
我画了两个陀螺,他们的所谓色都是一样的,选用了色值为#3583f8那个红色,但在武井宏和珠光以及高亮度的美感优先选择方式上却相同,你会不会觉得右边的陀螺美感更加的灰暗,而右边陀螺的美感更加鲜亮、雅致呢?
这是即使右边的Viluppuram没有走单缝衍射,而右边的Viluppuram走了单缝衍射。“走单缝衍射”那个基本功是第一集该文的重点项目哦!!!!!!

接下去几点是他们必须要先了解的几个基础基本概念:
1) 短蕊
最外层的几圈,他们称之为短蕊,也是俗话说的毡片黄绿赤橙等等美感。虽然那些色调看上去光度相同,但他们的反射率是完全一致的。当他们把单缝衍射调成黑白灰之后,大家会发现,短蕊这几圈的位图是相同的。
2)光度和色度的差别
光度是两个光学基本概念,跟人眼的交互有关,而色度是两个美感上的基本概念。他们来看两张图直观的来领略这两个基本概念的相同:

光度给他们的觉得是光线强和弱时他们看到的相同效用;色度给他们的觉得是美感中加入的纯白和纯黑的相同视觉效用。
用通俗的语言来解释是:光度可以认知为白天和黑夜的差别,色度可以认知为酸雨天和非酸雨天的差别。
那么在单缝衍射中所有的色调里,光度最高和最高的色是什么呢?

肉眼的交互来判断,红色是单缝衍射中光度最高的色调,红色是单缝衍射中光度最高的色调。
因此(重点项目!!!):当他们以所谓色做为基准色,来优先选择两面和武井宏的色调时,珠光要在单缝衍射上到偏红色的路径走单缝衍射,武井宏要在单缝衍射上到偏红色的路径走单缝衍射。
3)单缝衍射怎么走?
有点难认知吗?看看下面的实际操作的例子吧。

将单缝衍射分成四个象限,在每两个象限的单缝衍射上随意选取两个色调作为所谓色。所有象限第一排的色调是没有改变短蕊,只是更改色度和反射率,调配出的色调;所有象限第二排的色调是通过走单缝衍射调配出的色调,走单缝衍射的规则是:凡是珠光的色调,都往偏红色的路径选取一点,凡是武井宏的色调,都往偏红色的路径选取一点。
大家要仔细观察色调对比来交互哦,即使只是圆点的色调示范看上去差别并不大,但如果全面落实到实际油画中,美感就会呈现出很大的差异,就像他们最开始列举的红色泡泡例子一样,美感的立体感立刻就能对比出。
按照那个方法调配出的美感,看上去不会那么死板,对比度更强,色调看上去更加的多样雅致。其实这跟他们画油画的道理一样,比如他们在画绿色的叶子,这时你想画亮部时,只是在绿色颜料中掺入许多白色,画暗部时,只是掺入许多黑色,那么画面最后呈现的效用是破烂灰突突的。这时,他们就会在加入白色的同时,加入许多亮红色,在加入黑色的同时加入许多宝红色,这样调配出的色调就会更加高级也更鲜亮了。
那个走单缝衍射不实际操作,光靠我笔头写,可能真的表达的有点困难。我希望大家能够认真的阅读,尽可能的认知我想表达的知识点,真的那个基本功非常的有用哦~
如果有任何相同的难题,就在评论区里问我吧!一一解答~~
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